荆门浮舟望蜀江
念子抱沉疾，霜露变滁城。独此高窗下，自然无世情。
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
荆门浮舟望蜀江拼音解释:
nian zi bao chen ji .shuang lu bian chu cheng .du ci gao chuang xia .zi ran wu shi qing .
.xia yi shi qing ti .you bu ai seng ju .guo yuan xin yu hou .xiang tai zhao ri chu .
gu dao feng yao yuan .huang li lu ya fan .ying kuang shi cai de .fu er jin zhi men ..
chu lai si you ling yun shi .yong zuo dan ti de ye wu ..
cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
men wu su shi jia .ren you shang huang feng .he chu xian xian chuan .wei cheng pang de gong ..
gu ren xiang jian zhong qi liang .lou tai ji mo guan he wan .ren wu xi shu yi lu chang .
ting lou fen xiao qu jian li .cong you tong zhao fu gan quan .yun kai chang he fen tai dian .
mo xi jin chao tong ming ding .ren ta gui he yu fu you ..
.wan mu heng qiu li .gu zhou ban ye yuan ...song ren ..
译文及注释
译文
天仙意态由自生(sheng)画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
而今燕昭王之(zhi)白骨已(yi)隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
不知不觉中，天色已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做(zuo)官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林(lin)。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残(can)余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐(jian)渐地年老色衰。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。
注释
8.洛阳川：泛指中原一带。走：奔跑。
14.鄂州：古州名，今湖北境内。
71、诡故：违背自己本性。不情：不符合真情。
115、父母：这里偏指母。
[9]膏油：油脂，指灯烛。晷（guǐ轨）：日影。恒：经常。兀（wù误）兀：辛勤不懈的样子。穷：终、尽。
”栗深林“句：使深林战栗，使层巅震惊。栗、惊，使动用法。
⑶“春风二句”：说繁华的扬州城中，十里长街上有多少歌楼舞榭，珠帘翠幕中有多少佳人姝丽，但都不如这位少女美丽动人。
逗：招引，带来。
赏析
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾(luo jin)梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀(han ju)。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的(zhe de)角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑(liao cou)成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情(wu qing)，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮(ban lun)，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾(luo jin)梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀(han ju)。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的(zhe de)角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑(liao cou)成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情(wu qing)，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮(ban lun)，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
创作背景
最后三句，先写歌楼酒旗好像也欢喜地招引他去喝酒，再化用典故，无钱时“权典青衫”也要去喝酒。面对良辰美景，诗人早已按捺不住喝酒赏景的欲望，表现了对江南春景的热爱和寄情山水的情怀。
小雅·苕之华
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
空手无壮士，穷居使人低。送君登黄山，长啸倚天梯。
"清境岂云远，炎氛忽如遗。重门布绿阴，菡萏满广池。
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
"尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
风波朝夕远，音信往来迟。好去扁舟客，青云何处期。"
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
发鬓已云白，交友日凋疏。冯生远同恨，憔悴在田庐。"
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
"士有不得志，栖栖吴楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
"古人重到今人爱，万局都无一局同。（《赋棋》，
渔家傲·寄仲高
为政无异术，当责岂望迁。终理来时装，归凿杜陵田。"
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
"孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
"胡寇尚未尽，大军镇关门。旌旗遍草木，兵马如云屯。
空摧芳桂色，不屈古松姿。感激平生意，劳歌寄此辞。"
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
中秋玩月
"幼闻无生理，常欲观此身。心迹罕兼遂，崎岖多在尘。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。"
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
"孤客逢春暮，缄情寄旧游。海隅人使远，书到洛阳秋。
石壁精舍还湖中作
"小隐慕安石，远游学屈平。天书访江海，云卧起咸京。
可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。"
"广庭独闲步，夜色方湛然。丹阁已排云，皓月更高悬。
一生泪尽丹阳道。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。
别来逾十秋，兵马日纷纷。青谿开战场，黑谷屯行军。
论诗三十首·其八
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
数年功不成，一志坚自持。明主亲梦见，世人今始知。
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。"
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
阳春歌
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
"关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
已酉端午
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"